|
Тусклый свет ночных витрин, темнота пустынных улиц, зловонные переулки, малолетние проститутки и шайки бандитов – это Нью-Йорк, каким рисует его Мартин Скорсезе. Метко вылавливая кадры из жизни города, через мелочи повседневности режиссер выстраивает многоцветную картину Америки начала 70-х, в центре которой – драматическая история одинокого таксиста, ветерана Вьетнамской войны по имени Тревис Бикл. Волею судьбы Тревис, страдающий от бессонницы, оказывается выброшенным на обочину жизни, изо всех сил пытаясь отыскать свое место в этом мире. Однако в мучительном самопоиске главный герой сталкивается лишь с непониманием, жестокостью и убогостью окружающих людей. Сумеет ли он приспособиться к этой жизни, где все так чуждо, далёко и призрачно, или же найдет выход из сложившейся ситуации, высвободившись из оков прагматичного бытия с его лживыми ценностями и идеалами? Вопрос этот в какой-то степени остается открытым даже когда на экране сияют финальные титры. Но именно так начинается жестокая и реалистичная история под названием «Таксист».
  
Едва ли Мартина Скорсезе можно назвать оптимистом. И чтобы до конца удостовериться в этом, достаточно только посмотреть фильм, о котором сейчас идет речь. Предлагая зрителю совершить вместе с главным героем путешествие по ночному Нью-Йорку, режиссер, посредством колоритного визуального ряда, производит яркую ретроспекцию дегуманизированного человечества, а носитетелем подлинных идеалов провозглашает необразованного таксиста, который приглашает женщин на порнофильмы и самодовольно позирует собственному отражению в зеркале. Герой Скорсезе отрицает мораль, деньги, общественный престиж, ему чужды многие социальные и духовные императивы, однако за этой видимой холодностью на самом деле скрывается глубокое небезразличие к судьбе людей, которое просачивается даже сквозь затуманенные стекла желтого автомобиля, растворено в уставших глазах Тревиса, пронизывает все его решения и действия. И только лишь потому, что таксист вправду неравнодушен к представителям рода человеческого, пускай даже этот представитель – малолетняя проститутка, сбежавшая из дома и обрёкшая себя на уничижительное существование, он берется за оружие. Тогда все получат по заслугам, потому что нет ничего страшнее, чем встреча с человеком, которому уже нечего терять.
Стилистика фильма во многом дублирует его внутреннее содержание: лениво движущаяся камера, неторопливо чередующиеся кадры, в которых вместе с невообразимо гнетущим молчанием застывают всякие оптимистические настроения, стойкий взгляд Роберта Де Ниро, джазовая музыка Брендана Херрмана, гармонично сочетающаяся угрюмыми пейзажами Нью-Йоркского мегаполиса – Скорсезе, подобно своему герою, холоден и беспристрастен. Для него главное – не воспроизвести лихо закрученный сюжет с кровавой перестрелкой, а передать особое настроение, тот неповторимый дух, которым пронизана его лента. Однако, несмотря на всю атмосферность, «Таксист» обладает двумя минусами: излишней затянутостью и недоговоренностью. Кое-где чересчур медлительное повествование завершается расплывчатой концовкой: что же дальше будет с Тревисом? Ведь известно, что такие как он не меняются, смирение – явно не их удел. Ведь вряд ли, сделав добро, но при этом разлив лужи крови, таксист успокоится. Скорсезе не дает прямых ответов, он лишь сохраняет многозначительное молчание, в тишине которого призывает прислушаться к самим себе.
  
Несмотря на все недостатки и огрехи, «Таксиста» можно смело назвать одной из лучших работ Скорсезе в кино; не последнюю роль тут сыграл творческий союз с Робертом Де Ниро: актер, ставший в какой-то степени Альтер-эго самого режиссера, в своей роли смотрится довольно убедительно, ведь несмотря на некую пресность Тревиса, Де Ниро смог создать надолго запоминающийся образ. А Скорсезе этот фильм, ставший своеобразным триумфом стиля, принес Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале и помог закрепить за собой статус одного из самых ярких кинематографистов своей эпохи.
| 
